編輯六號

小時候我經歴的年代，是唱片界大量翻唱日本歌和外國歌的年代

尤其是當紅的歌曲，幾乎都是翻唱的

我記得我的姐妹們瘋狂迷戀偶像時，我內心有種淡淡的無奈感，為什麼都是抄襲？

那時我國小五年級

小時候，討厭看電視，因為節目都在整人，很沒內容，過年時尤其痛苦，除了無聊的短劇，還有唱歌

因為都是偶像歌手，所以增加了我的無聊感

雖然還是會聽音樂，但是少了些什麼

而且自己也沒有什麼管道去取得更棒的資訊，或者說沒有特別去讓自己找相關的資訊

音樂市場的轉變，我很明顯的感受到從大二開始，我無意間買到地下樂團的合輯，然後我開始注意到幾個不錯的樂團

曲風好聽，都是自己創作，更重要的是，有靈魂

然後那年五月天開始發片，在那之前我還有買過董事長樂團，我內心深深的感覺到台灣的創意產業開始萌起

那年，在插畫界，長期在自由時報畫插畫的紅膠囊開始出書了，我買了書，同時也分享給我的朋友，然後我注意到他，開始有知名度了

那年，常在村上春樹的作品畫封面插畫的陳璐茜，剛出道沒多久，我極愛她的作品，後來再過幾年，我有機會上到她的課了，我明白她也

紅了

然後誠品，開始推出一卡皮箱秀自己的活動，每個星期六，在敦南誠品的門口，總是能看一卡一卡的皮箱，展售出小小創意，充滿活力

然後我注意到玩銀工房的出現，然後更多的雜誌在介紹創意

我看見越來越多關於創意的市集，從小地方開始，到現在政府弄了一堆園區來扶植所謂的創意

高興的事，在幾過十幾年後，政府終於，有大力想要扶植及轉型的想法，而在那之前，我們靠的是幾個設計師在國外打下知名度

有越來越多的美學，透過雜誌，和媒體進入到每個人的生活，可惜的是，民眾們，對於美學的價值，還是會用價錢來衡量

政府近年注意到投入資金在各個所謂文創的園區，但是對於整體方向，卻還沒有明確的定義

比如，是學日本專心發展電玩，還是要學韓國發展電視？

這樣的失焦，一如往常，

好處是台灣的文創工作者，始終能走出自己的路

而且政府用心佈置的幾個園區，讓民眾們假日多了許多賞心悅目的好去處

關於台灣文創

有相當多的美好設計，需要我們的支持

這也是我長期以來，如果要購物時，一定以台灣設計者的產品優先購買的原因

或許也是我不迷戀名牌的主因，除了自己對於各大廠的設計，不見得喜歡之外

如果能用自己的購買，表示對設計師的支持，我會更接近後者的選項。

這幾年，曾經在心中想為文創界做點什麼的想，逐一看到有人實現

除了深覺自己的資金和能力不足的小小哀傷外

我很高興在這件事上，我認為自己是具有遠見的。